;&bp;&bp;&bp;这种被归结为“内廷恭造”的艺术形式所独具的成熟端庄，被奉为经典宫廷艺术之美。
&bp;&bp;&bp;&bp;与雍正朝的官窑瓷器、宫廷绘画等呼应一气，当时的造办家具风格亦严格遵循“内廷恭造”之式。
&bp;&bp;&bp;&bp;与当时活跃于江南一带的文人画常见的干笔擦刷、强调写神、注重留白的艺术风格完全相反，雍正皇帝对器表的审美喜好继承了草原民族繁复细密的装饰传统。
&bp;&bp;&bp;&bp;他不喜欢过素的器作表面，较倾向多重的视觉效果，雍正六年二月“四方宁静屋内新安的屏风后面太素”，传旨镶嵌艮母百寿字;
&bp;&bp;&bp;&bp;雍正十年九月的珐琅作记录其认为由外买入的“玉堂富贵供花此花甚单，着将碎花朵配些。”
&bp;&bp;&bp;&bp;且繁复器表装饰之外，其对细部处理也格外关心，雍正三年八月二十八日，员外郎海望将所交的白玉双鱼小盒，“外皮往细致处收拾”;
&bp;&bp;&bp;&bp;雍正五年九月高其佩进了“牡丹画片十二张”，传旨“做成炕屏，其做法俱要精细文雅”。
&bp;&bp;&bp;&bp;此类叮嘱一再重复，不胜枚举。
&bp;&bp;&bp;&bp;细观此清雍正紫檀列屏式有束腰宝座，表面装饰于屏面、牙条、腿足面面俱到，无一空面却非密不透风，气质娟秀雅致，雕刻严谨工整、一丝不苟，充分体现着满清崇饰增华的美学传统和雍正皇帝的缜密心思。
&bp;&bp;&bp;&bp;当真是好宝贝啊。..
&bp;&bp;&bp;&bp;“你这事儿办得不错，我非常喜欢这东西，如果没猜错的话，这仓库里其它的家具也应该都是同时代的作品吧？”
&bp;&bp;&bp;&bp;问这个话的时候，张天元的眼睛已经瞄向了那些家具。
&bp;&bp;&bp;&bp;从制造风格和历史年代上判断，绝对都是雍正皇帝的美学体现。
&bp;&bp;&bp;&bp;家具一共有六件。
&bp;&bp;&bp;&bp;除了那皇帝宝座之外，其余几件也都是雍正皇帝用过的东西。
&bp;&bp;&bp;&bp;这脚盆人还真得是很厉害啊，居然连这种东西都可以弄到手。
&bp;&bp;&bp;&bp;不过现在，都成他的了。
&bp;&bp;&bp;&bp;“张先生果然是明眼人，一看就知道了，没错，正如您所说，这些家具，都是同一个时代的作品，而且都是雍正皇帝用过的。
&bp;&bp;&bp;&bp;在我们左竹家一直珍藏着，知道今日，才拿出来的。”