大部分人受不了的音。噪音是震动不规则的、高低不明显的。
乐音+噪音=人能听到的一切声音。传统音乐家偏向于使用乐音进行创作，而非传统音乐家更喜欢把所有的音，乐音+噪音都列入创作元素中，甚至部分还偏向于使用噪音。
而且，乐音与噪音在一定情况下可以转换，最简单的例子就是——“把你最喜欢的歌曲设为起床的闹铃”。虽然乐音与噪音有着音乐上的定义，但实际生活中，在不恰当的时间、不恰当的安排、不恰当的组合下的乐音，也可以变成噪音，反之亦然。
乐音体系：几乎所有被普通人称之为“音乐”的音乐都使用的体系，也是现在所有音乐的最主要的体系。
乐音体系中的每一个音，准确来说不应该叫做音，应该叫做音级。但是日常生活中、甚至连专业人士口中，都习惯称之为音。
音列：把音按照一定的音高顺序由高到低或者由低到高排列，这个排列就叫做“音列”。譬如“do，re，mi，fa，sol，la，si，do”就是无数音列中的一个音列。（记住音列的概念）
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3，音的关系
音高：表示音的高低。
在乐音体系中，音高的最小单位，即是“半音”。两个半音相加，即是“全音”。这不是真正指代着某个音，他指的只是音和音之间的关系。
比如，“do，re，mi，fa，sol，la，si，do”之中，do到re，之间，是一个全音的关系，包括”re-mi””fa-sol””sol-la””la-si”都是全音的关系，而mi到fa之间，是没有任何音相隔的，他们之间是半音的关系，包括“si-do”也是半音关系。
半音又详细分为自然半音与变化半音。
自然半音：顾名思义，不需要经过任何变化，天然存在的半音关系。
变化半音：更复杂的概念，最好不要知道。同样顾名思义，经过变化后，两个原本不存在半音关系的音，可以变为半音关系。（好吧，我劝过你最好不要知道的。）
音程：表示两个音的高低关系的多少的单位，叫做音程。音程有两个方面来制定的，即“度数”与“音数”。
音数：指两个音之间，包含的半音的数量。
度数：李重光先生的《基础乐理》定义为，两个音在五线谱上相隔的线与间的数目。（是不是提到五线谱，你就不太想听了？）
而你也许又要问了，为什么看到人说，什么“小七度”“八度”“大三度”又是怎么回事呢？虽然他的叫法是“度”，但他其实指的是音数。比如“大三度”指的是两个音之间包含有两个音（即两个全音或四个半音，因为一个全音=两个半音）的关系。好吧，不要在意这个东西，书里不会有这个内容，即便有，也不影响阅读。
唱名与音名：这一种应该知道的东西。
音名：即音的名字。比如我们平常说的C、D、E、F、G、A、B，都是音名。
一个音的名字，对应着一个音。（这是对的，没有特例。）
那么，可不可以反过来说，一个音只有一个音名呢？不行。因为还有变化音。你想听吗？我猜不想。
唱名：即音的唱法。“do，re，mi，fa，sol，la，si”即是音的唱名。但是，一个唱名，并不对应着一个音。比如“do”，他并不对应着唯一的一个音，他可以是所有一切的音！
（注，前方高能，劝退，劝退。）
上面说过的半音那一